Старинная старообрядческая икона Богоматерь Огневидная. Россия, Ветка-Новозыбков 1850-1870 год

Один из немногих образов Богоматери, почитание которого связано с конкретной средой. Икону подобной иконографии принято отождествлять с порождением именно старообрядческой культуры, иконописной и молитвенной, с особым желанием староверов наполнить свою жизнь незримым земным присутствием Богоматери.
В отличие от традиционных изводов Богородица на данной иконе изображена одна, без младенца, оплечно, и с головой, повернутой вправо.
Голова и плечи Богоматери показаны в движении, в легком наклоне, в то время как лик представлен в развороте в три четверти на зрителя, со строгим направленным фронтально взыскующим взглядом. Пропорции крупные, голова преувеличенно объемная, так что символизирующий отходящее от нее нетварное сияние нимб оказывается с трудом вписан уже не в поле средника, но в сам прямоугольник доски.  Взгляд больших округлых глаз чуть сведен к переносице и вверх – так, что в Лике присутствует ощущение едва уловимого движения. Высокие дуги бровей изогнуты и так плавно соединены с линией носа, что в самой архитектонике строения лица, как это некогдо было в древнерусской и византийской иконописи, заключено воспоминание об архитектуре христианского храма – с высокими подпружными арками и сводами. Из памятников древнерусской литературы известно, что существовала традиция сопоставления строения тела и лика человека и тела Храма.  Как будто из ожившей древнерусской традиции в Образ пришли манера особого выделения белильными светами подглазий и верхнего века, надбровных дуг, крыльев носа, переносицы, специфическое соединение белил и подрумянки в рисунке подбородка.
Благодаря укрупненным пропорциям, в иконе зримо оживает еще рублевско-диониссиевское начало с их византийским каноном пропорций, ритмом, особой ролью рисунка, почти музыкальной выразительностью контура и линии.
От старообрядческой манеры здесь присутствуют необычный колорит и специфика в построении  и использовании «светов».
Произведения с применением данного приема варьируются как по степени сложности замысла, так и по уровню чистоты исполнения.
В православных молитвах и песнопениях нередко Пресвятая Богородица именуется «Подсвечником с огнём Божественным» и «Престолом Херувимского огня». В каноне, написанном в Её честь, Божия Матерь уподобляется «Огневидной Колеснице Слова» - возможно, необычность колорита и цвета одежд Богоматери выражает именно эту сложную богословскую идею. По другой версии, цвет одежд Богоматери символизирует пролитую Спасителем кровь. И дополнительно огневидность символизирует молитвенное горение – считается, что иконографически данный извод Богоматери все же наиболее близко подходит к древнему типу молитвенницы и заступницы.
Исследуемый Образ исполнен так, что в нем ощутимо присутствие духовной жизни, отражено живое религиозное чувство, что среди так называемых «поздних русских икон» встречается достаточно редко и что делает икону сакральным предметом в полном смысле этого слова.
Уровень исполнения – профессиональный, высокохудожественный, в ней одновременно присутствуют и классичность, и рафинированность древнерусского и византийского искусства, и старообрядческое представление о правильности образа.
Время создания и подлинность иконы не вызывают сомнений.
Как произведение русской иконописи возрастом более 100 (ста) лет обладает не только сакральным значением, но и исторической, художественной и культурной ценностью, антикварным и коллекционным значением. Может представлять музейный интерес.